Der QuadMic II ist ein mobiler 4-Kanal Mic/Line PreAmp in bewährter Class-A Technologie. Jeder Kanal ist mit einzeln schaltbarer Phantompower (48V), Trittschallfilter und Phasendrehung ausgestattet. LED-Anzeige für Signal und Clip ermöglicht eine schnelle optische Kontrolle des Signals.

Die kompakte Bauform und die Funktion als aktive DI-Box und Line-Symmetrisierer zeichnen diesen Class-A PreAmp als idealen professionellen Multi-Funktions-Helfer aus. Durch optimierte Schaltung und sorgfältiger Auswahl aktueller Bauteile kann der QuadMic II mit nochmals verbesserten Messwerten glänzen.

Ausstattung:

4 x Mic/Line Input

4 x Line Output

Phantompower (48V) pro Kanal

Phasen-Umschalter pro Kanal

Signal- und Clip-LED pro Kanal

Gehäuse: 9½’’, 1HE

Optionaler 19" Rackmount Adapter (RM-19)

Optionale Batteriespeisung

Gleichstrom gespeist, optionale Batteriespeisung

Geringer Energieverbrauch / für unterschiedliche Spannungen geeignet
 

Technische Daten:

Betriebsspannung: 9-18V DC, Betrieb an praktisch jeder zur Verfügung stehenden Spannungsquelle, auch Batterien oder Akkus

Hochwertiges Schaltnetzteil 100-240 Volt für weltweiten Einsatz im Lieferumfang enthalten

Maximaler Eingangspegel (XLR): +15 dBu

Maximaler Eingangspegel (TSR): +21 dBu

Maximaler Ausgangspegel: +21 dBu

SNR: 129 dB EIN @ 150 Ohm

THD: < 0,006% @ 30 dB Gain

Weiter Frequenzbereich mit spezieller HF-Filterung im Eingang

Lieferumfang:

RME QuadMic II

Mobile-Kit

Kurzinfo

Netzteil

Der Portico 5017 macht sich aufgrund seiner Vielseitigkeit sowohl bei Live- als auch bei Studioanwendungen schnell unentbehrlich.Untergebracht in einem stabilen, tragbaren Gehäuse bietet er sowohl einen Mikrofon- als auch einen Instrumenteneingang, dessen Phase sich über den Vari-Phase-Regler stufenlos drehen lässt. Da beide Signale sich im Gerät zusammenmischen lassen, kann so die optimale Phasenlage zueinander eingestellt werden. Ein musikalischer Kompressor mit variablem Threshold verdichtet das Audiosignal wenn gewünscht. Der anwählbare Silk-Schaltkreis sorgt für die begehrte Vintage-Wärme im Audiosignal.

Hauptmerkmale:

Der Vorverstärker des Portico 5017 kombiniert eine herausragende klangliche Qualität mit der Musikalität, die man von einem Rupert Neve Design erwartet. Dank der extrem geringen Verzerrung, der außerordentlich großen Bandbreite und der zuschaltbaren Silk-Funktion erfasst die Vorstufe jedes noch so winzige Detail des Mikrofonsignals. Eine Dual-LED zeigt Signal und Übersteuerung an.

Basierend auf einem neuen LDR (Light Dependend Resister) Design wurde der Optokompressor des 5017 auf das Wesentliche reduziert und bietet eine Threshold-Regelung mit automatuscher Aufholverstärkung. Ab Werk ist der Kompressor auf ein fixes Kompressionsverhältnis von 2:1 gesetzt, die Zeitkonstante kann über einen internen Jumper auf "Standard" oder "Fast" gesetzt werden. Zur Bedienung wird einfach der Threshold so lange verändert, bis die gewünschte Kompression erreicht ist. Eine LED zeigt die Aktivität des Kompressors an.

Im Zweikanalbetrieb profitieren Lead Sänger und Gitarrist überall simultan von der Studioqualität des Portico 5017; die Mikrofonvorstufe mit Kompressor für den Gesang und der separate DI-Eingang für die Gitarre. Um dies zu erreichen, wird die Kanalüberblendung ausgestellt (auf DI-Eingang), ein interner Jumper setzt den Kompressor auf den Mikrofoneingang. Ein aktivierter Silk-Modus wirkt sich gleichermaßen auf Mikrofon- und DI-Signal aus, der HPF arbeitet ausschließlich im Mikrofonpfad.

In der Instrumentenanwendung dient der Portico 5017 zur Phasenanpassung sowie der Überblendung und Komprimierung von direktem (DI) und verstärktem, mikrofonierten Signal (Mic).Mittels der einstellbaren Überblendung zwischen direktem und verstärktem Signal lässts ich schnell die gewünschte tonale Mischung zwischen beiden Quellen einstellen, mittels Phasenlagenregelung können Phasenauslöschungen minimiert werden. Um das gemischte Signal zu komprimieren, muss der Jumper für den Kompressor auf dem "Blend"-Pfad gesetzt sein (Werkseinstellung). Natürlich ist es auf diese Weise auch möglich, ein gemischtes Vocals/Gitarre-Signal zu erzeugen.

Zusätzlich zur normalen Phasenumkehr bietet der Portico 5017 ein Vari-Phase-Modul, um die Phasenlage zwischen beiden Eingängen stufenlos zu regeln. Das ist wichitg bei allen Signalen, die von der selben Quelle stammen.

Selbst bei sorgfältiger Montage von Trommel (Nahmikrofonierung) und Overheads können Phasenprobleme das Gesamtsignal dumpf oder töpfern klingen lassen. Mittels Vari-Phase kann das Direktsignal in der Phase so lange gedreht werden, bis die Signale in Einklang sind.

Diese Technik ist ebenfalls sehr nützlich in Kombination mit der internen Überblendung bei Instrumentenabnahme. Ein Bassist, der den Portico sowohl mit Direkt- als auch mit Mikrofonsignal speist kann beide Signale in ein Summensignal mischen, wobei er diese mittels Vari-Phase in die optimale Übereinstimmung der Phasenlage bringen kann.

Zweikanal-Betrieb mit Überblendfunktion
Silk-Schaltung
Mikrofonverstärkung bis zu 66dB
DI-Verstärkung bis zu 30dB
Symmetrischer / unsymmetrischer Hi-Z-Eingang
48V Phantomspeisung
Phasenumkehr
Threshold-Regelung bei Kompressor
 

Der Channel One hat als kompletter Kanalzug alle Tools an Bord, um Stimmen, Instrumente und digitale oder analoge Audio-Quellen mit optimaler Qualität aufzuzeichnen. Der Channel One ist der ideale Kanalzug für sichere Ergebnisse bei höchsten klanglichen Ansprüchen. Umfangreiche Automationen für schnelle Bedienbarkeit und musikalisches Klangverhalten gewährleisten erstklassige Aufnahmen vom ersten Take an.

Mit dem neuen Modell 295003 erhielt eines der bekanntesten SPL-Geräte ein Facelift, das unsere Kanalzüge Frontliner, Channel One und Track One optisch zusammenfasst und in das neue SPL-Design einreiht. Technisch hat sich nichts geändert – die bewährte Qualität haben wir bewusst fortgeführt.

     

Hauptmerkmale:

Röhren-Vorverstärker 295003
SPL De-Esser
Kompressor/Limiter mit Noise Gate
Drei-Band-EQ mit FET-Verzerrer
Kopfhörer-Monitor

    

Technische Daten

Mikrofoneingang
Frequenzbereich: 10Hz-100kHz (100kHz = -3dB)
Gleichtaktunterdrückung: 1kHz: -80dB, 10kHz: -78dB (bei -20dBu)
Klirrfaktor (Verstärkung/Resultat A-bewertet)
20dB: -97,1dBu
40dB: -91,1dBu
65dB: -69,4dBu
Dynamikumfang: 118dB

Line-/Instrument-Eingang
Frequenzbereich: 10Hz-100kHz (100kHz = -3dB)
Gleichtaktunterdrückung:1kHz: -80dB/10kHz: -78dB
(bei 0dBu, nur Line-Eingang)
Klirrfaktor (Verstärkung/Resultat A-bewertet)
5dB: -99,4dBu
20dB: -97,2dBu
42dB: -79,4dBu
Eingangsimpedanz: Line: 20 kOhm / Instrument: 1 MOhm
Max. Eingangspegel: Line: +22dBu / Instrument: +14dBu
Dynamikumfang: 119dB

Ausgangsdaten
Max. Ausgangspegel XLR / Klinke: +20dBu
Ausgangsimpedanz: <50 Ohm

 

SpL-Gainstation1 - Getrennt regelbare Transistor- und Röhrenvorverstäkerstufen. Die (abschaltbare) Röhrenstufe kann stufenlos zur Vorverstärkung mitgenutzt werden kann. Subtile bis deutliche Röhrensättigungseffekte stehen so direkt zur Verfügung 60-V-Class A-Betrieb Peak/FET-Limiter Schaltbare Impedanzanpassung für den Mikrofoneingang.

Hauptmerkmale:

Getrennt regelbare Transistor- und Röhrenvorverstäkerstufen. Die (abschaltbare) Röhrenstufe kann stufenlos zur Vorverstärkung mitgenutzt werden kann. Subtile bis deutliche Röhrensättigungseffekte stehen so direkt zur Verfügung

60-V-Class A-Betrieb

Peak/FET-Limiter

Schaltbare Impedanzanpassung für den Mikrofoneingang

Technische Daten:

Frequenzumfang: ‹1Hz-125kHz

(Clean Gain 30dB, Tube Gain aus, Ausgangspegel 0dB, +/- 0.5dB)

Dynamikumfang: ›130dB (20-22kHz, A-bewertet)

Rauschen: -95.4dBu

(Clean Gain 10dB, Tube Gain aus, Ausgangspegel 0dB, 20-22kHz, A-bewertet)

Gleichspannungsunterdrückung: ›80dB

(Clean Gain 30dB, Tube Gain aus, 1kHz, Input -30dBu, Ausgangspegel 0, ohne Lundahl-Transformer)

Maximale Ausgangspegelspannung: +34dBu

Max. Eingangspegelspannung (Mic Input, Hi-Z Input): +17dBu

Eingangsimpedanz (Instrument Input): ›1MOhm

Ausgangsimpedanz: ›75Ohm

Anstiegsgeschwindigkeit: ›40V/µs

(Clean Gain 30dB, Tube Gain aus, Output Level +6dB)

Phantomspeisung: 48V +/-2V

Leistungsaufnahme (ohne AD-Wandler): 25W

Optionale Erweiterungen: 1 x Lundahl Eingangsübertrager (MIC in).

Der hybride Aufbau gewährleistet bei geringem Grundrauschen deutlich höhere Vorverstärkungen im Vergleich zu reinen Röhrenvorverstärkern, so dass der GoldMike MK2 sehr vielseitig einsetzbar ist, etwa auch mit Mikrofonen mit sehr geringer Ausgangsspannung (z. B. Bändchenmikrofone). Der Doppel-Mono-Aufbau des Class A-Röhrenverstärkers stellt eine perfekte Kanaltrennung dar, damit lässt sich bei Stereoaufnahmen vom Piano bis zum Chor eine hohe Räumlichkeit erzielen.

Neue bzw. gegenüber dem Vorgänger erweiterte Funktionen bieten eine verblüffende klangliche Flexibilität und Vielseitigkeit und machen den GoldMike MK2 zum perfekten zweikanaligen Frontend für alle modernen Produktionsumgebungen.

Technische Daten:

Eingangsimpedanzen
Mikrofon, XLR: 2,8kOhm
Line In, Klinke: 10kOhm
Instr. In Klinke: 1mOhm

Ausgangsimpedanz (XLR- und Klinke) 50 Ohm

Frequenzgang ‹10Hz bis 90kHz (-3dB)
THD+N (Eingangspegel -30dBu, 30dB Gain) 0,016%
Rauschen (A-bew., R=40Ohm, 30dB Gain) -91,2dBu
Dynamikumfang (30dB Gain) 110dB
E.I.N. 128dBu
Max. Ausgangspegel (sym., XLR+Klinke) +26,8dBu
Anstiegsgeschwindigkeit Transistorstufe 200V/µs

Diskrete Class-A-Transistorstufe
Röhrenvorverstärkung in drei schaltbaren Ansteuerungen
Zweistufig schaltbare FLAIR-Schaltung zur Präsenzintensivierung
Schaltbarer Insert
Extrem schneller analoger Peak-Limiter auf Dioden-Basis (reagiert im Microsekundenbereich auf Transienten, daher ideal zur Wandler-Protektion)
VU-Anzeigen mit dreifacher Anzeigenbereichsumschaltung
Instrumenteneingang auf der Frontseite, separate Mikrofon- und Line-Eingänge auf der Rückseite
Phantomspeisung, Phasenumkehrschalter, Pad und Hochpassfilter (50Hz)

Der SpL-Track One 2960 ist ein kompletter Mono-Kanalzug für die hochwertige Aufnahme und Bearbeitung von Stimmen und Instrumenten mit ausgezeichnetem Preis-Leistungsverhältnis. Er ist ideal auf die schnelle und zuverlässige Stimmaufnahme abgestimmt, entspricht aber auch bei Instrumentenaufnahmen höchsten Ansprüchen und empfiehlt sich für entsprechende Anwendungen im Studio, live oder bei der AV-Nachvertonung.

Für alle Mikrofontypen und Instrumente geeignete Vorverstärker.

Hauptmerkmale:

De-Esser, Kompressor/Limiter-Stufe

Dreibandige EQ-Sektion, Ausgangsstufe mit PPM-Meter

Symmetrische XLR- und Klinkenbuchsen (parallel nutzbar)

Optionen: AD-Wandler und Lundahl-Eingangsübertrager.

8-Kanal Mikrofon Vorverstärker mit digital Wandlung AD 24/96 und AES / EBU Ausgängen.

Class-A Mikrofonvorverstärker und A/D Wandler mit acht Kanälen

Der ASP800 bietet acht der renommierten, von Design-Legende David Dearden entwickelten audient ASP8024 Class-A Konsolen Mic Preamps in einzigartiger Qualität. Die diskreten Vorverstärker wurden in Zusammenarbeit mit Trevor Stride (SSL, Focal etc.) nochmals überarbeitet und bieten zusätzlichen Gain sowie fantastischen Klang mit einigen neuen Tricks.

Neben 6 Standard Mic/Line Eingängen inklusive XLR Kombibuchsen und Phantomspeisung stehen 2 weitere Retro/Super Channels mit variablen HMX Mosfet Saturator und Vintage Iron Transformer Drive für echten „Best of British" Retrosound zur Verfügung. 2 diskrete JFET D.I Eingänge eignen sich hervorragend für E-Gitarre, Tasteninstrumente oder Bass, sie bieten den gleichen unverwechselbaren audient Sound, welcher bereits dem iD22 und ASP880 eine große weltweite Fangemeinde verschafft hat.

Seine herausragenden 118 dB Burr Brown Wandler garantieren eine bestmögliche Wandlung aller Signale mit unglaublichem Detailreichtum. Sein Digitalausgang im ADAT Format inklusive SMUX ermöglicht den Betrieb von bis zu 8 Kanälen selbst bei 96 kHz, somit ist der ASP800 die perfekte Ergänzung zu bestehenden Recording Setups wie z.B. audient iD22 oder iD14 und bringt jede Session auf Weltklasseniveau.

Hauptmerkmale:

Class-A Mikrofonvorverstärker und A/D Wandler mit acht Kanälen

2 Retro Channels inkl. Dual Stage COLOUR Saturation – HMX & IRON

2 JFET D.I Eingänge

Hochwertige 118 dB Burr Brown A/D-Wandler

dB25 Analogausgänge

ADAT Out inkl. SMUX

XLR/Klinke-Kombibuchsen

Variable Eingangsimpedanz

Wordclock Eingang

48 Volt Phantomspeisung für alle Eingänge

Mikrofon Gain: 0 – 70dB, -15dB pad je Kanal

44.1 bis 96 kHz

Lüfterloses, eingebautes Universalnetzteil (90-264 Volt)

Aluminium Knöpfe

1 Höheneinheit 19″

Robustes Metallgehäuse

Abmessungen: 483 x 286,5 x 44 mm

Gewicht: 4500 g

Lieferung:

inklusive 10x Free Master & Distribution Credits beim Online-Mastering Anbieter LANDR

1GB Gratis-Samples und 500 Loopcloud Credits von Loopmasters

2 Gratis-Onlinekurse (englisch) bei Producertech

Steinberg Cubase LE9 und Cubasis LE2

3 Gratis-PlugIns von Waldorf Audio (PPG V2, Attack & D-Pole Filter).

B173 mkII – classic british Punch

Wie beim B173 Quad-Vorverstärker von Black Lion Audio basiert auch das Schaltungsdesign des einkanaligen B173 mkII auf der klassischen Schaltung und transportiert damit den legendären fetten, warmen britischen Sound überzeugend in die Neuzeit. Für einen noch saubereren und verzerrungsärmeren Klang wurde die Gain-Stufe maßgeblich überarbeitet. Zwei großformatige Regler für Ein- und Ausgangspegel erlauben eine feinfühlige Dosierung der Klangfärbung durch die Übertrager, so dass alle Soundvarianten von samtig-elegant bis hin zu satt und obertonreich unmittelbar zur Verfügung stehen.

Hauptmerkmale:

1-Kanal Vorverstärker

1073-british-style Gain

Cinemag Eingangs- und Ausgangsübertrager

vorderseitiger HI-Z-Eingang

gerasterter Gain Poti

48V Phantomspeisung

Halb-Rack Gehäuse

Samtiger Vintagesound für Vocals, Gitarre, Keys

Externe 24 VAC Stromversorgung

Eingänge 1 x XLR, 1 x Klinke (unsymmetrisch)

Ausgänge 1 x Klinke (symmetrisch)

Höhe: 1HE

Breite: 9,5" (Rackmontage fähig)

Gewicht: 1.4 kg

Black Lion Audio stellt mit dem Auteur MKIII eine aktualisierte Version des beliebten Preamps vor. Neben zwei Mikrofoneingängen bietet die neue Revision auch die Möglichkeit, Line-Signale oder Instrumentenpegel zu verarbeiten. Dabei sorgt die IC-basierte Eingangsstufe für moderne Transparenz, während die Ausgangsstufe dem Signal mit einem hochwertigen Cinemag-Übertrager eine musikalische Klangsignatur verleiht.

Phantomspeisung, PAD und Phasenumkehr lassen sich ebenso pro Kanal schalten wie die Eingangswahl zwischen XLR, Line und Hi-Z. Das roadtaugliche Gehäuse misst eine HE bei halber Rack-Breite und kann über beiliegende Rack-Ohren in übliche 19-Zoll-Cases montiert werden.

Hauptmerkmale:

MKIII-Version des 2-Kanal Vorverstärker „Made in USA".

Exzellenter Allrounder für detailreiche Aufnahmen, für z.B. Vocals, Drums, Gitarre.

Nuancierter Sound, schnelle Transienten und große Detailfülle.

Zwischen Vintage-Sound und moderner Klarheit.

Line- & Instrumenteneingang über Klinkenbuchsen an der Vorderseite. Für jeden Kanal einzeln umschaltbar.

Cinemag Übertrager verbaut an den Outputs.

Neues Schaltungsdesign für besseren Rauschabstand und geringere Verzerrung.

Erweiterte Bandbreite 10Hz bis 30kHz

Gain: 0 – 62 dB stufenlos regelbar

Schaltbares -10 dB PAD

Schaltbare Phasenumkehrung

THD+N (@ +4dBu Output): 0,0033% @ +10dBu Gain

0,0054% @ +24dBu Gain, 0,027% @ +40dBu Gain

Eingänge 2 x XLR (symmetrisch)

Eingänge 2 x Klinke (Line & Hi-Z)

Ausgänge 2 x Klinke (symmetrisch)

Headroom: 26 dB

+48V Phantomspeisung

Externe 24 VAC Stromversorgung

Höhe: 1HE

Breite: 9,5" (rackmontagefähig)

Alle Geräte, für die optional Übertrager erhältlich sind, können bereits ab Werk mit Übertrager(n) geliefert werden. Übertrager können auch nachträglich eingebaut werden, allerdings nur von SPL. Die Preise verstehen sich inklusive Einbau direkt bei SPL (zzgl. Versand).

Bei Vorverstärkern oder Kanalzügen nimmt der speziell für Mikrofoneingänge gefertigte Eingangsübertrager 2161 zusätzlich eine Verstärkung von bis zu 14dB (mikrofonabhängig) vor, die dann der Skalierung hinzugerechnet werden muss.

Dadurch wird die gesamte Elektronik des Geräts permanent um diesen Wert entlastet. Daher hat bei Vorverstärkern der Eingangsübertrager eine größere Bedeutung als der Ausgangsübertrager, allerdings bringt erst die Ausstattung mit beiden Übertragern alle möglichen klanglichen Effekte – und eine erhöhte Betriebssicherheit.

Klang

Übertrager sind Transformatoren, die alternativ zu elektronischen Symmetriestufen in den Ein- und Ausgängen verwendet werden können. Diese Bauelemente sind in vielen Klassikern der analogen Tontechnik zu finden. Wir sind der Meinung, dass die "Wärme" vieler alter Analoggeräte, die häufig nur auf Röhrentechnik bezogen wird, auch zu einem beträchtlichem Anteil von Übertragern herrührt: Der Bass- und Grundtonbereich wird runder, voller und erhält mehr Druck, der Hoch- und Obertonbereich klingt etwas seidiger und präsenter (hier jedoch ohne Betonung oder Anhebung).

Gründe sind reduzierte Anteile ungerader Obertöne (die für harte Hochtoneindrücke verantwortlich sind) und eine gewisse Trägheit gegenüber elektronischen Stufen, die zu der voluminöseren Tieftoncharakteristik führt. Wir empfinden Übertrager klanglich vor allem bei Stimmen als vorteilhaft. Für höchste Präzision und Geschwindigkeit in der Signalübertragung (Transientenverarbeitung) sind jedoch elektronische Stufen besser. Unterm Strich ist es also eine Frage des Geschmacks, der hauptsächlichen Anwendung oder z. B. mikrofonabhängig, ob der Einsatz von Übertragern sinnvoll ist.

Unterstützte Geräte:

Frontliner: Ein- und Ausgang

Channel One: Ein- und Ausgang

Track One: Nur Eingangsübertrager

GainStation 1: Nur Eingangsübertrager

GainStation 8 Mk2: Nur Eingangsübertrager

GoldMike Mk2: Ein- und Ausgänge

Qure: Ein- und Ausgänge

Kultube: Ein- und Ausgänge

Der RME 12Mic ist ein fernbedienbarer 12-Kanal-Mikrofonvorverstärker mit kompromissloser A/D-Wandlung, integrierter AVB- und MADI-Konnektivität und einer Vielzahl von Funktionen, die ihn zu einem perfekten Begleiter für jede professionelle Aufnahme machen.

Der RME 12Mic verfügt über zwölf Mikrofon- und Line-Eingänge mit kompromissloser Digitalwandlung in Studioqualität, fernsteuerbaren Gain-Pegeln, integrierter MADI- und AVB-Konnektivität sowie einer Vielzahl zusätzlicher Funktionen – der perfekte Begleiter für jedes professionelle Recording-Setup.

Die Mikrofon-Eingangskanäle ohne PAD-Schalter bieten eine Verstärkung bis zu 75 dB für Signale bis zu +18 dBu. Wandlerseitig glänzt der 12Mic mit einem herausragenden Signal-Rauschabstand auf allen Kanälen. Die zwölf frontseitigen XLR-Anschlüsse verarbeiten jeweils Mikrofon- und Line-Signale, von denen die ersten vier als Kombianschlüsse für TRS-Stecker ausgeführt sind und den Anschluss hochohmiger Instrumentensignale (Hi-Z) unterstützen.

MADI-Ein- und Ausgänge stehen in koaxialer und optischer Ausführung (über ein SPF-Modul) zur Verfügung und unterstützen die Verkettung, Zusammenführung und Wandlung von MADI-Signalen mit extrem niedriger Latenz. Die drei optischen ADAT-Ausgänge ermöglichen die Übertragung von bis zu 24 Kanälen im Single-Speed-Modus (z.B. eine Kombination aus Mikrofoneingängen, MADI- und AVB-Signalen) bzw. bis zu 12 Ausgangskanälen bei 96 kHz Samplerate und gewährleisten die Kompatibilität mit einer Vielzahl von Audio Interfaces. Darüber hinaus lassen sich auch die ADAT-Ports zum Senden von Monitor-Mischungen aus AVB- oder MADI-Eingangssignalen auf externe DA-Wandler und/oder Kopfhörerverstärker verwenden.

Technische Daten:

Input: XLR, electronically balanced

Input impedance: 3.4 kOhm

Gain range: 75 dB, 1 dB steps

Resolution AD: 24 bit

TRS In 1-4: TRS jack, balanced

Signal to Noise ratio (SNR): 115 dB RMS unweighted, 118 dBA,

Gain range: 42 dB, 1 dB steps

Maximum input level, Gain 8 dB: +20 dBu

Maximum input level, Gain 50 dB: -22 dBu

Switchable high impedance (unbalanced TS): 1 MOhm

MADI:

Coaxial via BNC, 75 Ohm, according to AES10-1991

Optical via optional SFP module

62.5/125 and 50/125 compatible

Accepts 56 channel and 64 channel mode, plus 96k Frame

Single Speed: up to 64 channels 24 bit 48 kHz

Double Speed: up to 32 channels 24 bit 96 kHz

Quad Speed: up to 16 channels 24 bit 192 kHz

Word Clock:

75 ohm Word Clock BNC connectivity

Support 44.1kHz - 192kHz

Support full or single speed operation

SteadyClock FS extracts low jitter clock signal

Intelligent Clock Control switches clock source seamlessly

ADAT:

3 x TOSLINK, Quad Speed (S/MUX4): 1 x 2 channels 24 bit 192 kHz

Outputs Phones 1/2:

Resolution: 24 Bit

Noise (DR): 115 dB RMS unweighted, 118 dBA

General

2x RJ45 1 GigE AVB, 8 streams (each up to 16 ch.) per direction with redundancy

MADI input redundancy (requires optional SFP module)

SteadyClock FS - ultra-low jitter digital clock technology

Remote control via HTTP, JSON, IEEE 1722.1 AVDECC, MIDI over MADI

internal PSU, optional 12V DC redundant power supply

USB 2.0 (for remote control and firmware updates)

Der RME 12Mic-D ist ein fernbedienbarer 12-Kanal-Mikrofonvorverstärker mit kompromissloser A/D-Wandlung, integrierter Dante, ADAT- und MADI-Konnektivität und einer Vielzahl von Funktionen, die ihn zu einem perfekten Begleiter für jede professionelle Aufnahme machen.

Der RME 12Mic verfügt über zwölf Mikrofon- und Line-Eingänge mit kompromissloser Digitalwandlung in Studioqualität, fernsteuerbaren Gain-Pegeln, integrierter MADI- und Dante-Konnektivität sowie einer Vielzahl zusätzlicher Funktionen – der perfekte Begleiter für jedes professionelle Recording-Setup. Der 12Mic-D ist klanglich identisch mit dem bereits existierenden 12Mic (mit 128 AVB-Kanälen) und ergänzt die M-Serie professioneller Netzwerk-Audio-Lösungen.

Die Mikrofon-Eingangskanäle ohne PAD-Schalter bieten eine Verstärkung bis zu 75 dB für Signale bis zu +18 dBu. Wandlerseitig glänzt der 12Mic mit einem herausragenden Signal-Rauschabstand auf allen Kanälen. Die zwölf frontseitigen XLR-Anschlüsse verarbeiten jeweils Mikrofon- und Line-Signale, von denen die ersten vier als Kombianschlüsse für TRS-Stecker ausgeführt sind und den Anschluss hochohmiger Instrumentensignale (Hi-Z) unterstützen.

Technische Daten:

Input: XLR, electronically balanced

Input impedance: 3.4 kOhm

Gain range: 75 dB, 1 dB steps

Resolution AD: 24 bit

TRS In 1-4: TRS jack, balanced

Signal to Noise ratio (SNR): 115 dB RMS unweighted, 118 dBA,

Gain range: 42 dB, 1 dB steps

Maximum input level, Gain 8 dB: +20 dBu

Maximum input level, Gain 50 dB: -22 dBu

Switchable high impedance (unbalanced TS): 1 MOhm

DANTE:

2 x RJ45 for Dante network connectivity (up to 64 channels)

MADI:

Coaxial via BNC, 75 Ohm, according to AES10-1991

Optical via optional SFP module

62.5/125 and 50/125 compatible

Accepts 56 channel and 64 channel mode, plus 96k Frame

Single Speed: up to 64 channels 24 bit 48 kHz

Double Speed: up to 32 channels 24 bit 96 kHz

Quad Speed: up to 16 channels 24 bit 192 kHz

Word Clock:

75 ohm Word Clock BNC connectivity

Support 44.1kHz - 192kHz

Support full or single speed operation

SteadyClock FS extracts low jitter clock signal

Intelligent Clock Control switches clock source seamlessly

ADAT:

3 x TOSLINK, Quad Speed (S/MUX4): 1 x 2 channels 24 bit 192 kHz

Outputs Phones 1/2:

Resolution: 24 Bit

Noise (DR): 115 dB RMS unweighted, 118 dBA

General

2x RJ45 1 GigE AVB, 8 streams (each up to 16 ch.) per direction with redundancy

MADI input redundancy (requires optional SFP module)

SteadyClock FS - ultra-low jitter digital clock technology

Remote control via HTTP, JSON, IEEE 1722.1 AVDECC, MIDI over MADI

internal PSU, optional 12V DC redundant power supply

USB 2.0 (for remote control and firmware updates)